«Ìû ðàññìàòðèâàåì âîçìîæíîñòü ïîäà÷è çàÿâêè íà ó÷àñòèå â Ëåòíèõ Îëèìïèéñêèõ è Ïàðàëèìïèéñêèõ Èãðàõ, — ñîîáùàåò îëèìïèéñêèé êîìèòåò Àðãåíòèíû. — Ïîäà÷à çàÿâêè íà ïðîâåäåíèå â íàøåé ïðåêðàñíîé Ïàòàãîíèè Çèìíèõ Îëèìïèéñêèõ Èãð òîæå âåðîÿòíà».
Ïåðâûå â Þæíîé Àìåðèêå Ëåòíèå Îëèìïèéñêèå Èãðû ïðîéäóò â 2016 ãîäó â Ðèî-äå-Æàíåéðî. Çèìíèõ Îëèìïèéñêèõ Èãð â Þæíîì ïîëóøàðèè åùå íå áûâàëî. Åñëè Àðãåíòèíà äîêàæåò, ÷òî ëó÷øå äðóãèõ ãîðîäîâ ïðîâîäèò íà ðîëü ãîñòåïðèèìíîãî õîçÿèíà Èãð, òî òðàäèöèîííûé îëèìïèéñêèé êàëåíäàðü ïðèäåòñÿ ñäâèíóòü, âåäü çèìà â Þæíîì ïîëóøàðèè äëèòñÿ ñ èþíÿ ïî ñåíòÿáðü.
Çàÿâëåíèå Àðãåíòèíû ïîñëåäîâàëî ÷åðåç íåñêîëüêî äíåé ïîñëå îòêàçà íîðâåæñêîãî Îñëî îò ïðåòåíçèé íà ó÷àñòèå â áîðüáå çà ïðàâî ïðèíèìàòü Çèìíèå Îëèìïèéñêèå èãðû-2022 (ïîñëå ýòîãî îñíîâíûìè ïðåòåíäåíòàìè îñòàëèñü Ïåêèí è Àëìàòû). Ïðåçèäåíò ÌÎÊ Òîìàñ Áàõ (Thomas Bach) ïðåäëàãàåò ââåñòè ðÿä èçìåíåíèé, êîòîðûå áû ñäåëàëè ïðîöåññ âûáîðà áîëåå ãèáêèì. Ïàêåò ïðåäëîæåíèé íàçûâàåòñÿ «Îëèìïèéñêàÿ ïîâåñòêà 2020» è áóäåò îáñóæäåí íà ñïåöèàëüíîì çàñåäàíèè ÌÎÊ â äåêàáðå â Ìîíàêî.


