II часть
Краткое содержание I части тут
В 1930 г. Фанк поставил картину «Бури над Монбланом», представляющую собой смесь красоты и грозных опасностей горных альпийских высот. Особое внимание уделялось сьемкам с воздуха, величественная пелена облаков завораживала зрителя.
Мы пробились сквозь кучевые облака и увидели под собой высокогорную область Франции и возвышающуюся надо всем вершину Монблана. Под нами, будто спящие белые медведи, лежали покрытые снегом горы.
Но вдруг через какое-то мгновение декорация переменилась. Сильные порывы ветра закружили нас как лист бумаги — и понесли мимо высоких отрогов хребта. Мы пролетели над несколькими ледниками и заглянули в синевато-черные расселины неизмеримой глубины. Один из высоких острых гребней со страшной скоростью надвигался прямо на нас. Порыв ветра подхватил и понес самолет прямо на скалы. Я закричала — на нас, казалось, обрушиваются отвесные ледяные глыбы. Показалось небо, а секунду спустя — пропасть. Единственное, что можно было сделать, — закрыть глаза. Примерно за пятьсот метров до нас осел самолет сопровождения, теперь мы попали в воздушную яму и камнем падали вниз. Пилоту удалось выровнять самолет, который скользнул как планер сквозь облака и, словно большая птица, опустился на ледник. Первое приземление самолета на Монблане, и мне выпало стать его участницей.
Некоторые эпизоды картины снимали без страховки, как почти во всех фильмах Фанка.
Мы стремительно мчались с высоты 4400 метров к горной станции, мимо гигантских расселин, по узким снежным мостам, отвесным склонам, по рыхлому снегу и льду. Мужчины спускались с такой головокружительной скоростью, что я не поспевала за ними, но со мной рядом всегда был один из наших проводников.
Последний крутой склон над хижиной Гран-Мюле представлял собой чистый лед. Несмотря на стальную окантовку, лыжи сделались неуправляемыми. Я рухнула вниз с высоты пятьдесят метров и осталась лежать на снежном мосту, построенном через огромную трещину, успев увидеть, как лыжная палка исчезает в пропасти. Меня охватил смертельный страх. Я не решалась шевельнуться, каждое мгновение мост мог рухнуть. Швейцарский проводник лег на живот, протянул свои лыжные палки и медленно перетащил меня через мост.
— Ну, мы и вляпались, — единственные слова, которые он произнес после этого случая.
Настал день съемки моей последней сцены во льдах Монблана. Я должна была перейти по лестнице расселину шириной пятнадцать метров. Для большей выразительности режиссер выбрал очень глубокую трещину. Мне было страшно и хотелось увильнуть от съемки. Мои коллеги уже заключили пари, что я не пойду по лестнице. На таких пари меня, как правило, и можно было поймать. Боясь показаться трусихой, я на пути к расселине представляла себе, как это просто — перебежать по такой лестнице: я ведь подстрахована канатом и не могу упасть глубоко. Но вся загвоздка в этом коротеньком слове «глубоко». Можно упасть на глубину десяти-пятнадцати метров и разбить голову об отвесные ледяные стенки. Я пыталась прогнать эту страшную мысль и внушала себе, что не упаду, если не стану смотреть вниз.
В 1931 году Лени Рифеншталь пишет первую редакцию сценария для своего собственного фильма. Она основывает свою первую собственную кинокомпанию «Leni Riefenstahl Studio-Film» и является её единственным владельцем. Но на производство своей картины ей не хватает финансовых средств.
В этом же году Фанк начинает снимать новый фильм о зимнем спорте «Белое безумие, или Новое чудо лыж».
Рифеншталь соглашается на предложение режиссера сыграть в картине главную женскую роль. Гонорар от сьемок она планировала использовать для съемок своего фильма.
Съемки «Белого безумия» проходили в Санкт-Антоне и Цюрсе (на Арльберге). Как ни чудесно было кататься на лыжах вместе с Ганнесом Шнейдером, Руди Маттом, братьями Ланчнер и другими лыжниками, по-настоящему испытывать удовольствие от этого я не могла, так как все мысли вертелись только вокруг моего «Голубого света». Кроме того, роль, которую приходилось играть в «Белом безумии», казалась мне примитивной. Почти при всякой удобной возможности режиссер требовал, чтобы я громко восклицала «ух ты!». Мне это было противно и, наконец, я уже просто не могла выговаривать эти глупые словечки.
В Австрии этот фильм демонстрировался под названием «Солнце над Арльбергом».
Эпилог
В 1932 году состоялся режиссерский дебют Лени Рифеншталь — она поставила фильм «Голубой свет», причем сама сыграла в нем главную роль, была его продюсером, монтажером и соавтором сценария. В основу фильма легла старинная легенда об итальянских Доломитовых Альпах.
Но эта уже другая история.
В блоге использованы отрывки воспоминаний из мемуаров Лени Рифеншталь.
Фото: архивы Рифеншталь.
Мы пробились сквозь кучевые облака и увидели под собой высокогорную область Франции и возвышающуюся надо всем вершину Монблана. Под нами, будто спящие белые медведи, лежали покрытые снегом горы.
Но вдруг через какое-то мгновение декорация переменилась. Сильные порывы ветра закружили нас как лист бумаги — и понесли мимо высоких отрогов хребта. Мы пролетели над несколькими ледниками и заглянули в синевато-черные расселины неизмеримой глубины. Один из высоких острых гребней со страшной скоростью надвигался прямо на нас. Порыв ветра подхватил и понес самолет прямо на скалы. Я закричала — на нас, казалось, обрушиваются отвесные ледяные глыбы. Показалось небо, а секунду спустя — пропасть. Единственное, что можно было сделать, — закрыть глаза. Примерно за пятьсот метров до нас осел самолет сопровождения, теперь мы попали в воздушную яму и камнем падали вниз. Пилоту удалось выровнять самолет, который скользнул как планер сквозь облака и, словно большая птица, опустился на ледник. Первое приземление самолета на Монблане, и мне выпало стать его участницей.
 |
Лента «Бури над Монбланом» почти повторяет «Белый ад Питц Палю», воздушные трюки летчика (он же летал в Питц Палю), различные бедствия на леднике и спасение, в общем, типично немецкий сюжетный шаблон.
|
Некоторые эпизоды картины снимали без страховки, как почти во всех фильмах Фанка.
Мы стремительно мчались с высоты 4400 метров к горной станции, мимо гигантских расселин, по узким снежным мостам, отвесным склонам, по рыхлому снегу и льду. Мужчины спускались с такой головокружительной скоростью, что я не поспевала за ними, но со мной рядом всегда был один из наших проводников.
Последний крутой склон над хижиной Гран-Мюле представлял собой чистый лед. Несмотря на стальную окантовку, лыжи сделались неуправляемыми. Я рухнула вниз с высоты пятьдесят метров и осталась лежать на снежном мосту, построенном через огромную трещину, успев увидеть, как лыжная палка исчезает в пропасти. Меня охватил смертельный страх. Я не решалась шевельнуться, каждое мгновение мост мог рухнуть. Швейцарский проводник лег на живот, протянул свои лыжные палки и медленно перетащил меня через мост.
— Ну, мы и вляпались, — единственные слова, которые он произнес после этого случая.
| Сюжет. На этот раз спасают молодого метеоролога на Монблане, которому грозит смерть от мороза в ледяной обсерватории на вершине. Остался он по глупости, решивший, что его девушка (Лени Рифеншталь) отдала свое сердце другу, потерявший из за неё покой и сон. Но он ошибался. Возлюбленная метеоролога, тоже помешанная на горах, любящая своего героя, на Монблане организовывает спасательную экспедицию, которая преодолеет все опасности ради спасения замершего отшельника. В общем, как всегда, всё гуд! |
 |
Настал день съемки моей последней сцены во льдах Монблана. Я должна была перейти по лестнице расселину шириной пятнадцать метров. Для большей выразительности режиссер выбрал очень глубокую трещину. Мне было страшно и хотелось увильнуть от съемки. Мои коллеги уже заключили пари, что я не пойду по лестнице. На таких пари меня, как правило, и можно было поймать. Боясь показаться трусихой, я на пути к расселине представляла себе, как это просто — перебежать по такой лестнице: я ведь подстрахована канатом и не могу упасть глубоко. Но вся загвоздка в этом коротеньком слове «глубоко». Можно упасть на глубину десяти-пятнадцати метров и разбить голову об отвесные ледяные стенки. Я пыталась прогнать эту страшную мысль и внушала себе, что не упаду, если не стану смотреть вниз.
 |
Все было готово. По команде «Внимание, съемка!», сделав первый шаг, почувствовала, как лестница под ногами начинает вибрировать. Раскачивание становилось тем сильнее, чем ближе я подходила к середине. Ко всему прочему требовалось, чтобы, обернувшись назад, я прокричала что-то людям, следовавшим за мной. Я же собрала в кулак всю свою волю, чтобы от страха просто не упасть на лестницу. Но все обошлось, и Фанк заполучил последнюю сцену. |
В 1931 году Лени Рифеншталь пишет первую редакцию сценария для своего собственного фильма. Она основывает свою первую собственную кинокомпанию «Leni Riefenstahl Studio-Film» и является её единственным владельцем. Но на производство своей картины ей не хватает финансовых средств.
В этом же году Фанк начинает снимать новый фильм о зимнем спорте «Белое безумие, или Новое чудо лыж».
Рифеншталь соглашается на предложение режиссера сыграть в картине главную женскую роль. Гонорар от сьемок она планировала использовать для съемок своего фильма.
| Еще в 1920 году Арнольд Фанк снял документальный фильм «Чудо лыж», в котором снимался основатель знаменитой арлбергской горнолыжной школы Ханнес Шнайдер (Hannes Schneider). Фильм повествует о лыжном спорте. Позже он снялся в «Святой горе». Так вот, Фанк, планируя снять новый фильм «Белое безумие», как всегда, не обошелся без своего арлбергского любимца. |
 |
Съемки «Белого безумия» проходили в Санкт-Антоне и Цюрсе (на Арльберге). Как ни чудесно было кататься на лыжах вместе с Ганнесом Шнейдером, Руди Маттом, братьями Ланчнер и другими лыжниками, по-настоящему испытывать удовольствие от этого я не могла, так как все мысли вертелись только вокруг моего «Голубого света». Кроме того, роль, которую приходилось играть в «Белом безумии», казалась мне примитивной. Почти при всякой удобной возможности режиссер требовал, чтобы я громко восклицала «ух ты!». Мне это было противно и, наконец, я уже просто не могла выговаривать эти глупые словечки.
 |
Это комедия, сюжет фильма довольно прост. Главная героиня, юная фройляйн (естественно, из Берлина) — смелая, но неопытная лыжница. Местный лыжный инструктор Ханнес соглашается потренировать и устроить для нее «охоту на лис». В общем, около 40 лыжников, они же охотники, гонялись по горам за «лисами» Лени и Ханнесом. Фильм поставлен не на сюжете, а на впечатляющих и захватывающих съемках лыжных гонок.
|
В Австрии этот фильм демонстрировался под названием «Солнце над Арльбергом».
 |
 |
Эпилог
В 1932 году состоялся режиссерский дебют Лени Рифеншталь — она поставила фильм «Голубой свет», причем сама сыграла в нем главную роль, была его продюсером, монтажером и соавтором сценария. В основу фильма легла старинная легенда об итальянских Доломитовых Альпах.
Но эта уже другая история.
В блоге использованы отрывки воспоминаний из мемуаров Лени Рифеншталь.
Фото: архивы Рифеншталь.
